Американська драматургія. Енциклопедія «Кругосвет»

Американська драматургія. Енциклопедія "Кругосвет"

"Джерело: Література Освіти) Р. Тайлера Контраст (The Co"Джерело: Література Освіти)&"Джерело: Література Освіти) &" п'єси-янкі", де виводиться тип тямущого американця (перший зразок жанру &"п'єси про піонерів" (у т.ч. про героя фольклору американського Фронтира Деви Крокетте); видовищні мелодрами (Бідняки Нью-Йорка Д. Бусико) і драми характерів (Рип Ван Винкль &"ірландські" драми: Міцність дівчини (1860), Сімейство О'дауд (1873) і Бурлака (1874). Бусико був першим по-справжньому професійним драматургом в американському театрі після Данлепа.

"Джерело: Література Освіти) місцевому матеріалі. У п'єсі Молода миссис Уинтроп (1882) Хауард досить вірогідно розкривав конфлікти того часу й національні характери. Найвідоміша його драма, Генриетта (1887), &"Джерело: Література Освіти) до життя. Достоїнства Хирна-Драматурга особливо добре видні в п'єсах Віддалення (1888), Маргарет Флеминг (1890), Прибережні землі (1893) і Преподобний Гриффит Давенпорт (1899).

"Джерело: Література Освіти) Першим значним успіхом драматурга було колоритна романтична драма Серце Мериленда (1895). Беласко виявив у драматургії яскравий композиційний дарунок, однак в історії американського театру він залишився в основному режисерськими роботами й продюсерской діяльністю. Маккей написав велику кількість п'єс, переважно мелодрам, серед яких виділяється Церква, що мала шумний успіх, з горіхового дерева (1880). Наймолодший із трьох, відомий актор Джиллет, писав п'єси "під себе". Найбільш відомі його п'єси В полоні у ворога (1886), Секретна служба (1896) і Шерлок Холмс (1899).

Між 1880 і 1890 більшим успіхом у глядачів користувалися комедії й фарси Ч. Хойта. Вони відбили час процвітання й благополуччя суспільства, хоча в деяких, наприклад в Техаському бичку (1890), драматург показав продажність американських політиків. Найвідоміші комедії Хойта &"Джерело: Література Освіти)"дорослішання". Так, перші п'єси О. Томаса, що почало писати в 1875, ні по тематиці, ні художніми вартостями не виділялися серед інших, однак на початку 20 в. (драматург працював аж до 1925) він уже піднімає у своїх добутках гострі етичні проблеми. З його ранніх п'єс найбільш відома Алабама (1895), Міссурі (1893) і Аризона (1899).

"Джерело: Література Освіти) публіки. В американському театрі вже тоді існував інститут "зірок", і на них, а також на перекладні п'єси, уже випробувані в Європі, або на п'єси, написані на замовлення, і робили ставку власники театрів. У таких умовах по-справжньому значні п'єси великих європейських драматургів практично не мали шансів дійти до американського глядача. Втім, деякі драматурги прагнули дати правдиве зображення американського життя. Схильність Беласко до романтичної мелодрами, з'єднавшись із його прагненням до реалістичності постановки й природності висвітлення, дали живописнию, полнию місцевого колориту п'єси Дівчина із Заходу (1905) і Роза ранчо (1906; у співавторстві з У. Талли). Томас у п'єсах Чаклунська година (1907) і Як думає чоловік (1911) досліджував проблеми духовності, сімейних відносин, сексуальних норм і расового антагонізму. Однак лише К. Фитч значно підняв статус американської драми, створивши такі соціальні комедії, як Кар'єристи (1901) і Істина (1906), у яких засобами легені, дотепного діалогу й міцної драматургічної техніки висміяв стиль життя й манери світського суспільства свого часу

У ті роки зароджувалася віра у високе призначення американського театру. Поет і університетський професор У. В. Муди, людина мислячий, з неабиякою уявою й цілком байдужий до комерційного успіху, написав п'єси Великий розділ (1906) і Зцілитель вірою (1909), які зробили велике враження на читачів своїм психологізмом і духовністю. Ще один поет, П. Маккей, писав різноманітні в жанровому відношенні п'єси, багато хто з них ставилися, особливий успіх випав на частку фантастичної п'єси Лякало (1908). Комерційний театр теж став многообразнее в цей перехідний період. Тоді початку свою довгу кар'єру в театрі Рейчел Крозерс. Л. Митчелл у п'єсі Нью-Йоркська ідея (1906) досліджував проблему розлучення. Що стосується більше легких жанрів, то в комедії превстигли Дж. ейд (Голова журі присяжних засідателів, 1903) і Дж. М. Коен (Джонс із Бродвея, 1912), а також Дж. Форбс, У. Смит і трохи пізніше Фр. Крейвен. У мелодрамі визнаними лідерами були Дж. Бродхерст, Ч. Клейн і Ю. Уолтер, чия п'єса Найлегший шлях (1908) здавалася у свій час зухвалим викликом. Романтичну драму представляли Б. Таркинтон (Мосье Бокер, 1901), е. М. Ройл (Чоловік своєї дружини, 1905), Ч. Р. Кеннеді (символічна драма Домашня прислуга, 1908), е. Кноблик (Доля, 1911), Дж. С. Хейзлтон-Молодший і Дж. М. Бенримо (Жовта куртка, 1912).

Визнання значущості драматургії й спрага самовираження привели до створення аматорських труп. У першій декаді сторіччя пальму першості тут захопив Чикаго, у якому виникли такі колективи, як "Дональд Робертсон плейерз", " Халл-Хаус плейерз", "Новий театр" і "Драматична ліга".

ДО 1915 знайомство зі спектаклями Московського Художнього театру, постановками М. Рейнхардта й сценографією А. Аппиа й Г. Крега знайшло відгук у таких американських художників, як Р. е. Джонс, С. Хьюм, Н. Б. Геддес і Л. Симонсон &"нової сценографії". Почасти під їхнім впливом, почасти через зрослий інтерес до літературної першооснови створюється велика кількість нових труп. З них особливо багато зробили для американських драматургів "Провинстаун плейерз" і "Вашингтон сквер плейерз". Перший колектив подарував американському театру Ю. О'нила, його п'єси йшли спочатку в Провинстауне, потім у Гринич-Вилидже. Із другого вийшли Ф. Меллер і Зої ейкинз. Трупа "Вашингтон скуер плейерз" розпалася в 1918, але деякі її члени заснували на наступний рік "Театральну гільдію", що згодом фінансувала постановки п'єс е. Райса, С. Хауарда, С. Н. Бермана, М. Андерсона, а також пізні п'єси О'нила. Важливість руху від аматорського театру до професійного полягала в можливості для американського драматурга розвивати свою індивідуальність, виробляти власний світогляд

До 1930 О'нил, найвидатніший американський драматург, стремившийся проникнути в щиру природу людини й зрозуміти керуючі їм сили, сміло експериментував з формою й змістом у своїх настільки різних п'єсах, як Імператор Джонс (1920), Ганна Кристи (1921), Кошлата мавпа (1922), Крила дані всім дітям людським (1924), Любов під в'язами (1924), Великий бог Браун (1926), Марко-Миллионщик (1928) і Дивна інтерлюдія (1928). М. Андерсон після різкої антивоєнної п'єси Ціна слави (1924; у співавторстві з Л. Столлингсом) пише комедію Діти суботи (1927). С. Хауард розробляє тему сімейних відносин у п'єсах Вони знали, чого хочуть (1924) і Срібна пуповина (1926). За фарсом Дж. Келли Факельники (1922), у якому драматург беззлобно жартував над аматорськими трупами, пішли психологічні п'єси Позерство (1924) і Дружина Крега (1925). Ф. Барри пише символічні п'єси Білі крила (1926) і Джон (1929), але публіці більше подобаються його комедії Ти і я (1925) і Прямуючий у Париж (1929). Тоді ж С. Н. Берман пише свою першу комедію Двійник (1927), а Р. Шервуд починає драматургічну кар'єру мелодрамою Дорога на Рим (1927). Образи негрів у п'єсі П. Гріна У лоні Авраамовом (1926), написаної в негритянській фольклорній традиції, разюче відрізнялися від персонажів Порги (1927), створеної Дороти й Дюбоз Хейуорд, і вуж зовсім не нагадували негрів з більше пізньої п'єси М. Коннелли Зелені пасовища (1930). Щоб повніше представити строкату панораму американської драми цього часу, назвемо ще експресіоністську драму драматурга лівих поглядів Д. Г. Лоусона Процесія (1925), мелодраму Д. Л. Болдерстона Беркли-Сквер (1929), не говорячи вже про численні комедії Дж. С. Кауфмана.

Після 1930 американська драматургія трохи втратила первісну свіжість і запал, хоча продовжували з'являтися першокласні п'єси. До О'нилу послу його шедевра Жалоба &"Театральної гільдії", що проявили неабиякий талант у п'єсах Прокинься й співай! (1935) і Ракета на Місяць (1938). Лилиан Хелман змусила говорити про себе як про першокласного драматурга після гострих соціальних драм Лисички (1939) і Стражи на Рейні (1941). Т. Уайлдер, письменник оригінального дарування, розповів у властивій йому притчевой манері про світ і людину в п'єсах Наше містечко (1938) і На волосок від загибелі (1942). Але найбільше свіжо пролунали в середині сорокових років п'єси Т. Уильямса, що рассказали про втрату ілюзій: Скляний звіринець (1944), Трамвай "Бажання" (1947), Літо й дим (1948). Десятиліття завершили п'єси А. Міллера &"маленькій людині".

Страницы: 1 2

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Американська драматургія. Енциклопедія «Кругосвет». И в закладках появилось готовое сочинение.

Американська драматургія. Енциклопедія «Кругосвет».