Автобіографічні замітки

Ліон Фейхтвангер

Досвід автобіографії

Я чимало побачив на своєму столітті. Країни й люди, успіх і неуспіх, важке й порівняно благополучне матеріальне становище, війна, німецька військова дисципліна, арешт у Тунісі, дні революції й реакції в безпосередній близькості від тих, хто керував подіями. Однак я не думаю, щоб ці зовнішні обставини залишили глибокий слід у моїй творчості. Я пробував свої сили в різних видах поезії: у драмі й в епічному романі, у драматичному романі, у комедії, - і на найрізноманітнішому матеріалі, звертаючись до історії, до політики, до широких і вузьких тем сучасності. Мені часто говорили, що мене не можна підвести під яку-небудь формулу, віднести до якої-небудь школи. Але, оглядаючи нині, у сорок два роки, у зеніті свого життєвого шляху, усе, що я зробив, і намагаючись знайти якийсь загальний знаменник, якусь загальну лінію, що зв'язує мої книги із мною, з моїм життям і один з одним, - я думаю, що, при всій гаданій різниці між ними, я завжди писав тільки одну книгу, книгу про людину, поставленій між дією й бездіяльністю, між владою й пізнанням

Суперечки ні, порівнюючи свою довоєнну творчість із післявоєнним, я зауважую деякі розходження. Але я гадаю, що війна не внесла в мою творчість нового змісту. Вірш, надрукований мною наприкінці 1914 року в якобсоновской «Шаубюне», - здається, це були перші революційні вірші, опубліковані в Німеччині, - я зміг без яких-небудь змін зробити лейтмотивом революційної драми, написаної в 1919 році. Однак війна викликала значні динамічні зміни в моїй письменницькій діяльності, вона позбавила мене від вкусовщини, від надмірно високої оцінки формально-естетического елемента, нюансу й навчила мене дивитися в корінь. Я зрозумів, що ніяке індивідуальне бачення миру, навіть якщо воно з формально-артистичної сторони й зовсім, не може бути кінцевою метою мистецтва. І ще я навчився досить скептично ставитися до компромісів, яких вимагає драма. Війна розширила мій кругозір, вона відучила мене судорожно копатися в самому собі

У Німеччині мені жилося не так-те легко, за кордоном я домігся літературного визнання раніше, ніж на батьківщині. І слава богові. Тому що завдяки цьому я зберіг незалежність від літературного оточення й зумів уберегти свої мірила від обумовленості місцевою модою й границями певної країни. Троє з моїх сучасників зробили на мене дуже великий вплив, знайомство з їхньою творчістю змінило мою роботу. Генріх Манн змінив мою інтонацію, Деблин - мій оповідальний, Брехт - мій драматичний стиль

Якщо що-небудь мене вражало, то це явна неоднаковість людей до війни й після її. І явна їхня однаковість. Я злякався, побачивши, що багато моїх сучасників, пройшовши через війну, анітрошки не змінилися, а дика, варварська діловитість тих, хто піднявся завдяки війні, мене не раз відштовхувала. Я намагався зрозуміти й ті, що пішли у свою шкарлупу, і тих, що майже сліпо кидалися у вир нових подій. Перебороти протиріччя між післявоєнним часом і довоєнним, внутрішньо перерости розрив між епохами - це, але-моєму, сама важке завдання. Більшу її частину мені ще має бути виконати

1927

Автопортрет

Я ріс у католицькому южногерманском місті, не дуже великому. У цьому місті було мало непідробленого, теперішніми минулого, властиво, тільки околиці, прекрасні державні збори картин і книг, карнавали, так, мабуть, ще - втім, у цьому я нічого не розумію, - пиво. Тоді моє місто ще дорожило своєю традиційною славою міста мистецтва. Однак воно було невисокого штибу, його мистецтво. По суті воно являло собою отаку академічну, чванливу, міщанську інституцію, що важкі на підйом, тупуваті, духовно відсталі городяни підтримували головним чином для залучення іноземців

От у якому місті я виріс. Я виховувався на гуманітарних науках, вивчав латинський і грецький синтаксис, запам'ятовував дати з античної історії. Те було педантичне, начотницьке утворення, не пов'язане з реальним життям, не знаючого спорту, консервативне, у патріотичному дусі. Математиці й теорії віршування нас навчали однаковими методами, нас учили писати німецькі, латинські й грецькі вірші за строгими законами. Пам'ятається, у досить юному віці я написав правильнейшим, канонічним розміром віршовану п'єску на день народження государя. Трохи школярів - це були здорові, міцні хлопці - зніяковіло й незграбно вишикувалися навколо гіпсового погруддя регента й, називаючи себе Живописом, Архітектурою, Поезією й не пам'ятаю вуж якими іншими мистецтвами, у тужливо правильних віршах і донезмоги розважливо дякували регентові за те, що він їм так захищає. Усі знаходили, що п'єса мені вдалася, її надрукували в якімсь добропорядному, краєзнавчого користі журнальчике, а я, пам'ятається, одержав шпильку для краватки або щось у цьому роді в знак найяснішої похвали

Викладання в цій гімназії - а ми вчилися в ній до дев'ятнадцятирічного віку - відрізнялося манірною манірністю. Класиків читали тільки в ретельно вихолощених виданнях. Всі, пов'язане з половим питанням, боязко вирізали й обходили. Ми жили в царстві дисципліни, достоїнства, гіпсової античності, лицемірства

Зрозуміло, що перехід у вільну атмосферу університету настроїв чи ледве не всіх більш-менш обдарованих випускників гімназії на радикальний і цинічний лад. У світогляді, у літературі, на сцені того років непомірно більшу роль грали проблеми підлоги. Геть усе зводилося до жінки - дуже неприязно в Стриндберга, патетично й доктринерски у Ведекинда, з деякою сентиментальністю у венцев, у Шницлера й більше молодого Гофмансталя, які прямо заявляли, що зміст і життя - це любов, комедія й смерть. З англійців тоді найбільше читали Оскара Уайльда. Саломея володіла уявою юнацтва. З жіночих образів, створених німецькими драматургами, на сцені безроздільно панувала ведекиндовская Лулу, цей «дух землі», сама безискусственная й саме тому сама демонічна героїня. Питая слабість до великосвітського побуту, Генріх Манн, не без впливу д'аннунцио й «Нана» Золя, створив у романі образ «герцогині Ассийской», дами вищого кола, і зробив її осередком буття, до відмови заповненого політикою, мистецтвом і любов'ю. Дівчини тої пори вважали Виоланту Ассийскую своїм ідеалом, а юнака мріяли про неї як про самій бажаній на світі жінці. Молоді літератори того часу займалися майже винятково питаннями форми в мистецтві й проблемами еротики. У музиці очолював Рихард Штраус, на сцені тріумфував яскравий, помітний, дуже витончений стиль Макса Рейнгардта. А загальновизнаний закон мистецтва говорив, що важливо лише засоби зображення, але аж ніяк не його предмет

Я не випробовував ні найменших сумнівів у правильності цих принципів. У ті роки я написав досить задиристий, претензійний і дуже манірний роман, що зображував багате й порожнє життя молодого джиґуна з гарного суспільства. Ще я написав досить задиристу драму з такими діючими особами, як художник епохи Відродження, що, нітрохи не вагаючись, розпинає на хресті свого молодого учня, щоб з натури написати розп'яття, і демонічна дама й з суспільства Борджиа. Не те щоб це була така вуж погана п'єса, але з людиною, її що написала, у мене тепер немає анічогісінько загального. Мені просто незрозуміло, як він умудрився написати цю в загальному-те далеко не бездарну річ

У ті роки я написав ще безліч рецензій - в отакому помпезно-бойовому стилі, досить злих. Декому я тоді сильно насолив; я багато знав, я був непогано підкований в естетических навчаннях різних епох і, якщо хотів, міг нанести досить чутливий удар. Зараз, однак, мені не зовсім ясно, чому я хотів наносити удари. Усе, що було дійсно погано й заслуговувало ударів, давно кануло в Лету, як кануло б і без мого втручання. Залишилися від того років тільки зіпсовані відносини

Потім я женився й виїхав із дружиною за кордон. Спочатку я жив припеваючи: у мене були гроші. А потім, якось раптом, грошей не стало. Це трапилося на Рив'єрі, у розпал сезону, і я сказав своєї молодий, гарної й добре одягненій дружині: «Знаєш, у нас скінчилися гроші. Треба податися куди-небудь, де життя дешевше. У бедекеровском довіднику написано, що за дешевиною треба їхати в Сардинію або в Калабрию». Ми поворожили, підкинувши монету, і подалися в Калабрию. У Калабрии й справді життя було дуже дешеве; вона була чудова й донезмоги примітивна. Ми переборювали пішки величезні відстані, бродячи із заплічними мішками від Тірренського моря до Іонічного й від Іонічного до Тірренському. Це був гарний час. Подвір'я, де ми зупинялися, не походили на готелі у звичайному європейському розумінні цього слова. Спали на кукурудзяній соломі. Мало хто вмів читати й писати. Їли багато фруктів, пили важке, добре вино. Ще пили козяче молоко, розведене марсалою, накришивши в нього чорного хліба. Їли баранину й козлятину, засмажену на рожні. Молоде м'ясо було надзвичайно смачно, старе - огидно.

Страницы: 1 2 3 4

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Автобіографічні замітки. И в закладках появилось готовое сочинение.

Автобіографічні замітки.





|