Пахсарьян Н. Т. "Світло" і "Тіні" пасторалі в Новий час: пастораль і меланхолія.

"СВІТЛО" И "ТІНІ" ПАСТОРАЛІ В НОВЕ
ЧАС: ПАСТОРАЛЬ І МЕЛАНХОЛІЯ

"Джерело: драматичні потенції пасторальної тематики привернули увагу наукової групи "епистеме", що виникла у Франції при Сорбоннском університеті. У травні 2002 г, був створений електронний журнал "Етюд епистеме", що виходить двічі в рік. У третьому номері журналу розміщені матеріали колоквіуму "Пастораль і меланхолія" (Pastorale et mela"Королевафей" е. Спенсера, "Аркадія" Ф. Сидні, "Астрея" O. - д'юрфе, п'єси-маски Б. Джонсона) до рубежу XVIII - XIX вв. і раннегоромантизма ("Прогулянка" Вордсворта). Ціль даної статті - познайомити фахівців з основними спостереженнями й концепціями, що втримуються в опублікованих матеріалах.

Так или иначе, полемика в русской журналистике всегда велась за гранью этических норм. Но при этом чувствовалось в ней что показное, ненастоящее. И, наверное, прав В. В. Стасов, который тоже был непримиримым врагом Суворина, когда писал: «Мы как два войска во время минутного перемирия,.. обмениваются табачком, потчуют друг друга водкой, говорят любезно, ласково и дружески, улыбаются друг другу – а завтра, если случится, опять пойдут всаживать штыки друг другу в кишки…».

Асоян А. А.: Судьба "Божественной комедии" Данте в России
Глава X. "... Обожженный языками преисподнего огня" ... ОБОЖЖЕННЫЙ ЯЗЫКАМИ ПРЕИСПОДНЕГО ОГНЯ"

Толстой считал, что с христианской точки зрения не может быть никаких национальных – польских, финских, кавказских, еврейских – вопросов, отношение к людям не может зависеть от их национальности. «В Финляндии живут прежде всего люди, а не “финны”», – утверждал Л. Толстой. В письме Ернефельту из Гаспры в 1902 году больной писатель с горечью признавался:

Мокульский С. Історія західноєвропейського театру, т. 2.
Англійська сцена й актори XVIII століття. ответствующего стилю втілення цієї нової драматургії на сцені

"Джерело: Література Освіти)­венне значення для англійського театрального 'мистецтва. У буржуазній Англії XVIII століття, на відміну від Англії періоду Реставрації, на театр стали дивитися не тільки як на розвагу. Вплив просвітительства позначалося в тім, що театру після революції 1688 року стали надавати усе більше виховне значення. Однак поряд із цієї основний ідей­ але-виховною установкою в англійському театрі XVIII ве­ка досить важливу роль продовжує грати погоня за зані­мательностью видовищ. Відповідаючи запитам глядача, англійські г"Джерело: Література Освіти)­подствовать, в англійському театрі XVIII століття, відіграють видну роль також опера, балет і пантоміма. Ці жанри частково співіснували із драмою в тих самих театрах, частково пе­реносились у нові, спеціальні театри

Відзначте приклади з помилкою в утворенні форми слова

1.

А) смачні торта б) більше пятиста тисяч грам

В) з обома друзями г) не махай руками

2.

А) шустра кенгуру б) вернуся з Уралу

В) у дві тисячі восьмому році в) небагато оладьев

Луків Вл. А.: Мериме. Дослідження персональної моделі літературної творчості
§ 3. Тезаурусний підхід до персональних моделей в історії літератури

"теоретичної історії літератури" Д. С. Лихачова й історико-теоретичним підходом, історії літератури, що аналізує еволюцію художніх форм відповідно до концепції "історичної поетики" А. Н. Веселовского, створити іншу історію літератури — історію персональних моделей. У цьому випадку хронологічний принцип подання матеріалу як і раніше зберігається, але здобуває трохи інше звучання. Якщо він і не перетворюється в чисто формальний принцип розміщення матеріалу, подібний до алфавіту в енциклопедіях і довідниках, то й не затверджує жорстко проведений принцип літературної еволюції як розвитку усе більше доконаних форм, що обертається своєю протилежністю — телеологічним поглядом на розвиток літератури, що припускає, що в її розвитку є находящаяся в майбутньому ціль. Хронологія тут важлива в тому розумінні, що персональні моделі старих письменників довше брали участь у літературному процесі, у те час як персональні моделі нових письменників, по-перше, складалися під впливом персональних моделей попередників, розведених у часі на більшу відстань (хоча кількість таких моделей, що впливають на окремого письменника, як підказує тезаурусний підхід, не обов'язково виявиться більше), по-друге, їхній вплив на літературний процес коротше за часом (хоча не обов'язково менш значиме).