Майстер — герой роману «Майстер і Маргарита», історик, що зробився письменником

Продовжуючи дивитися на сайті, я часто замислююся, а хто, властиво тут позитивні герої, а хто негативні? І не можу чітко відповісти на це питання. Здавалося б, самі негативні герої, у наслідку, роблять дуже гарні вчинки, а герої, здавалося б, позитивні - зовсім навпаки.

Книги Майстер - герой роману "Майстер і Маргарита", історик, що зробився письменником



Майстер - багато в чому автобіографічний герой. Його вік у момент дії роману ("людина приблизно років тридцяти восьми" з'являється в лікарні перед Іваном Бездомним ) - це в точності вік Булгакова в травні 1929 р. (38 років йому здійснилося 15-го числа, через 10 днів після того, як Майстер і його кохана покинули Москву).


Джерело: роман "Майстер і Маргарита"


Автор:Михайло Булгаков


Вид: Персонажі роману "Майстер і Маргарита"

Газетна кампанія проти Майстра і його роману про Понтія Пілаті нагадує газетну кампанію проти Булгакова у зв'язку з повістю "Фатальні яйця", п'єсами >"Дні Турбиних" , "Біг" , "Зойкина квартира" , "Багряний острів" і романом "Біла гвардія" . У булгаковському архіві збереглися виписки з газети "Робоча Москва" від 15 листопада 1928 р., де під заголовком "Ударимо по булгаковщине!" викладалися виступи в Московському комітеті партії на зборах комуністів, що працюють у сфері мистецтва, що состоялись 13 листопада. У вступному слові голова комітету зі справам мистецтв П. М. Керженцев (Лебедєв) ( 1881-1940) обвинуватив тодішнього голову Главискусства в потворствовании Булгакову: "Марне намагався тов. Свидерский скласти із себе провину за постановку "Перегони". Марне апелював він до рішень вищих інстанцій - вони, мол, дозволяли. Збори залишилися при своїй думці, що ще більше зміцнилося, коли тов. Свидерский, припертий до стінки, заявив:

- Я особисто коштую за постановку "Перегони", нехай у цій п'єсі є багато нам далекого - тим краще, можна буде дискутувати".



В "Майстру й Маргариті" "ударити, і міцно вдарити, по пилатчине й тім богомазі, що здумав протягти... її до друку" пропонує критик Мстислав Лаврович, засуджуючи Майстра й той редактор, що насмілився опублікувати уривок роману про Понтія Пілаті.



В 1934 р. Булгакову вдалося опублікувати уривок з "Бігу". Кампанія проти булгаковської п'єси була розгорнута восени 1928 р. Кампанія проти добутку Майстра також доводиться на осінь 1928 р., оскільки в тексті вказується, що роман "був дописаний у серпні місяці", потім передрукований, відданий редактору, що читав його два тижні, потім пішла публікація уривка й розгромні статті, після яких в "половині жовтня" Майстер був арештований і через три місяці, "у половині січня" 1929 р. виявився у клініці професора Стравінського, оскільки був позбавлений засобів до існування. Цікаво, що масована атака на "Біг" почалася теж рівно за три місяці до того, як Майстер виявився в лікарні - у середині жовтня 1928 р. У Стравінського він перебуває "от уже четвертий місяць", тобто саме до початку травня 1929 р. Очевидно, що арешт Михайло Булгаков хронологічно пристосував до початку кампанії проти своєї кращої п'єси.



Письменник передав персонажу й любов до третьої дружини, Е. С. Булгаковой, прототипу Маргарити. Після заборони "Перегони" в 1929 р. Булгаков виявився в такому ж безвихідному положенні, як і Майстер, коли всі п'єси були заборонені, а прозаїчні добутки не приймалися до друку. У романі він змусив автобіографічного героя шукати притулку в психіатричній лікарні, сам же в житті знайшов вихід у листі до И. В. Сталіна.



Разом з тим, у Майстра багато й інших, самих несподіваних прототипів. Його портрет: "голений, темноволосий, з гострим носом, стривоженими очами й із жмутом, що свешивается на чоло, волосся", видає безсумнівна подібність із Миколою Васильовичем Гоголем ( 1809-1852). Заради цього Булгаков навіть зробив Майстра з першою появою голеним, хоча надалі кілька разів особливо відзначив, що в Майстра є борода, що йому в клініці підстригають двічі в день за допомогою машинки (смертельно хворий письменник не встиг до кінця відредагувати текст свого останнього роману).



Звернені до Майстра слова Воланда: "А чим же ви будете жити?" - це парафраз відомого висловлення поета й журналіста Миколи Олексійовича Некрасова ( 1821-1877), адресованого Гоголю й стосовного до 1848 р. Воно наведено в опубліковані в №6 журналу "Сучасник" за 1855 р. "Замітках і міркуваннях Нового поета про російську журналістику" відомого літературного критика И. И. Панаєва ( 1812-1862), що видавало разом з Некрасовим цей знаменитий журнал: "Але потрібний і на щось жити". Спалення ж Майстром свого роману орієнтовано не тільки на спалення Булгаковим у березні 1930 р. ранньої редакції майбутнього "Майстра й Маргарити", але й на спалення Гоголем другого тому "Мертвих душ" ( 1842-1852).



Слова Майстра про те, що "я, чи знаєте, не виношу шуму, метушні, насильств" і що "особливо ненависно мені людський лемент, будь те лемент страждання, люті або інший який-небудь лемент" майже буквально відтворює сентенцію доктора Вагнера із драматичної поеми "Фауст" ( 1808-1832) великого німецького поета Иоганна Вольфганга Ґете ( 1749-1832):



Але від забав простолюду

Тримаюся я, доктор, осторонь.

До чого б селяни не вдалися,

І негайно бійка, шум і гамір.

Їхньої скрипки, чехарда й кеглі,

І лемент нестерпні нам.

(Пер. Б. Пастернаку)



Монолог Майстра має відчутні переклики й з виступом Поета в театральному пролозі "Фауста":



Не говори мені про юрбу, винної

У тім, що перед нею нас острах бере.

Вона засмоктує, як трясовина,

Закручує, як вир.

Ні, поведи мене на ті вершини,

Куди зосередженість кличе,

Туди, де божої створені рукою

Обитель мрій, святилище спокою.

Що ті місця твоїй душі навіють,

Пускай не рветься відразу на вуста.

Мрію тщеславье світське розсіє,

П'ятої своєї розтопче суєта.

Нехай думка твоя, коли вона дозріє,

Стане нам законченно чиста.

Зовнішній блиск розрахований на мгновенье,

А правда переходить у поколенья.



Тут майже точно описаний останній притулок Майстра, де він нарешті знаходить бажаний спокій. Невипадково Майстер ранньої редакції роману йменувався (у чорнових начерках) Фаустом і Поетом. Тільки останній притулок Майстра створений не божої, а диявольської рукою, хоча Воланд і діє з доручення Иешуа Га-Ноцри. Перед тим, як відпустити Майстри, сатана запитує в нього: "Невже ж вам не буде приємно писати при свічах гусячим пером? Невже ви не хочете, подібно Фаустові, сидіти над ретортою в надії, що вам удасться виліпити нового гомункула?" Однак у Ґете не Фауст, а Вагнер сотворяет гомункула. Якщо у відносинах з Воландом і у своїй любові до Маргарити Майстер повторює Фауста, то його прихильність до гуманітарного знання, задум роману про Понтія Пілаті й прагнення створити гомункула ріднить булгаковського героя з Вагнером, аматором книжкової премудрості, а не досвідченого знання. Майстер у своєму добутку істину, по його власних словах, "угадав", а не пізнав

У формуванні образа М., крім гетевского "Фауста", значну роль зіграла сучасна Булгакову варіація на цю тему. Товариш Булгакова по роботі в "Напередодні" емилий Львович Миндлин ( 1900-1980) написав роман "Повернення доктори Фауста", початок якого було опубліковано в 1923 р. у другому томі альманаху "Відродження", разом з булгаковською повістю "Записки на манжетах". Продовження роману, швидше за все, по цензурних причинах, так і не пішло. Миндлин переніс свого Фауста в початок XX в. і оселив "у давній майстерні, в одному із провулків Арбата, улюбленої їм вулиці, галасливого й громокипящего міста Москви".



Герой "Повернення доктори Фауста" розчарувався в можливостях пізнання: "Але що є знання? Що можна знати про причину цієї скороминучої зміни явищ, мирів, систем? Ні зміни законів. Але що можна знати про закони? Він відчув виразно, реально, у жаху, що нічого не знає, що як і раніше - як і в дитинстві (галявина, ігри, будинок і мати з білими булками) недвижна, неторкнута таємниця - неизбивно тривожне перебування в тривалому оточенні її".



У результаті Фауст їде "далеко з Москви, далеко від трохи чужої йому Росії, у маленьке й тихе містечко Швиттау", де сподівається зажити тихим і спокійним життям, не вертаючись більше до науки. У місцевому погребке Пфайфера, що повторює багато в чому знаменитий гетевский погребок Ауербаха, Фауст зустрічає "професора Мефистофеля", як написано на візитці, подібної тієї, що пред'являє булгаковський сатана Михайлу Олександровичу Берліозові. Цей образ, безсумнівно, відбився у Воланде. Герой Миндлина не пізнає свого старого знайомого при першій зустрічі в Пфайфера, хоча всіма атрибутами оперного Мефистофеля професор володіє:



"Нудьгуючого на самоті Фауста зацікавив він відразу. У пана були до крайності тонкі ноги в чорні (цілих, без штопань) панчохах, взуті в чорні оксамитові туфлі, і такий же плащ на плечах. Фаустові здалося, що колір очей пана мінявся безупинно". Мефистофель обертає подану йому воду те у вино, то в пиво. У підсумку "Пфайфер злякано упустив кружку з рук і скрикнув:

- Ви - чорт, вельмишановний пане!

За столиками стрепенулися. Деякі встали.

Незнайомець зняв свій берет.

Страницы: 1 2 3 4 5 6

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Майстер — герой роману «Майстер і Маргарита», історик, що зробився письменником. И в закладках появилось готовое сочинение.

Майстер — герой роману «Майстер і Маргарита», історик, що зробився письменником.