Театральная культура Западной Европы. 6. 2 Английский театр

Театральная культура Западной Европы.

6. 2 Английский театр 90-е годы XVI в.

"Источник: Литература Просвещения) Именно особое умонастроение аудитории создавало здесь благоприятную почву для драматического искусства: немногочисленное, тесно сплоченное патриотической национальной идеей общество переживало в этот момент героический период своей истории, одержав победу над внешним врагом и утвердив приоритет своих религиозных ценностей. Ничто так не отвечало душевному подъему англичан, как публичное действо, объединявшее всех общим переживанием, адресованное самому широкому зрителю, независимо от его сословной принадлежности. Национальный триумф вызвал всплеск интереса к отечественному прошлому: нигде в Европе не было такого спроса на пьесы-хроники, драмы исторического содержания. Глубокий патриотизм, историчность и высокая политизированность &"Источник: Литература Просвещения)&"Источник: Литература Просвещения) часть рыцарских турниров; во дворцах постоянно играли не только приглашенные актеры-профессионалы, но и сами придворные. Любительство вообще было очень развито: семейными постановками увлекались в поместьях дворянства, в университетах профессора и студенты ставили латинские драмы, от них не отставали ведущие юридические корпорации Лондона, дававшие по праздникам спектакли в присутствии коронованных особ.

"Источник: Литература Просвещения)"славное правление" его дочери Елизаветы, страстно любившей драму и покровительствовавшей актерам. Примеру государыни следовали ее вельможи. Обыкновенно труппа насчитывала не более 12—15 человек, актерами в елизаветинской Англии были только мужчины; в конце века большую популярность завоевали чисто детские труппы, сумевшие на время оттеснить взрослых. В 1603 г. лучшая столичная труппа, в которой играл У. Шекспир, получила от короля Якова I почетное звание "актеров его величества" и пурпурные ливреи.

"Источник: Литература Просвещения)"труппы лорда Лейстера" Барбедж, в прошлом плотник, построил на окраине города за пределами Сити первое настоящее театральное здание, которое так и назвал &"Театр". Спустя год рядом выросло второе &"Куртина". На южном берегу Темзы в предместье Саутверк, вне пределов юрисдикции лорда-мэра один за другим возникали все новые театры &"Роза", "Лебедь", "Глобус". К началу XVII в. в Лондоне было уже около 20 театров, проникавших и на "запретную территорию", обосновываясь в гостиницах и даже в бывшем монастыре (Блэкфрайарс). Каждый из них вмещал 1&"Глобус", символом которого стал Геркулес, несущий на своих плечах целый земной шар, и девиз "Весь мир играет комедию".

"Источник: Литература Просвещения)&"чистой публикой". "Благородные" зрители располагались прямо на сцене, среди декораций, окружая актеров и отчаянно мешая им. Молодые аристократы поднимались посреди действия и разгуливали меж исполнителей, приветствуя друзей и демонстрируя свои костюмы. Сама сцена далеко выдавалась в партер, что позволяло использовать как дальний, так и ближний планы. Она не имела занавеса для перемены декораций, поэтому вся бутафория, предназначенная для спектакля, выставлялась сразу, и посреди интерьера, представлявшего дом, могло неожиданно оказаться дерево, изображающее лес в другом акте. Только в самой глубине сцены обыкновенно находился занавешенный альков, что позволяло создать там декорацию внутренних покоев. На галерее над сценой располагались музыканты, но ее могли использовать в ходе спектакля как скалу, балкон или нос корабля. В целом же художественное оформление спектакля в публичных театрах оставалось скудным и зрителям предоставлялось домысливать картину. Чтобы помочь им ориентироваться в быстро меняющихся сценах, актеры выносили таблички с надписями, разъясняющими, где происходит действие, остальное дорисовывала пылкая фантазия. Только когда актеры играли в частных театрах аристократов или при дворе, для них создавались специальные декорации: по итальянской моде это были живописные холсты, изображающие перспективу улицы, дома и разрисованный задник. К началу XVII в. в Англию проникло новейшее изобретение итальянцев &"университетские умы" &"остроумцы" &"ворона-выскочка, разукрашенный нашими перьями, с сердцем тигра под личиной актера". Его гнев был вызван тем, что пьесы Шекспира затмили произведения "университетских драматургов", и популярный комик Кемп провозглашал со сцены: "Наш товарищ Уил Шекспир уложил их на обе лопатки".

У. Шекспир (1564&"Комедия ошибок", "Два веронца", "Сон в летнюю ночь", "Много шума из ничего", "Виндзорские проказницы" &"Тит Андроник" и в особенности "Юлий Цезарь" принесли ему огромный успех. В период патриотического подъема в 90-х годах Шекспир заставил английского зрителя погрузиться в собственную историю, создавая одну за другой исторические хроники ("Генрих VI", "Ричард II", "Ричард III", "Король Джон", "Генрих IV", "Генрих V), раскрывавшие то самые мрачные и трагические, то славные и волнующие страницы прошлого Англии.

В исторических хрониках Шекспир достиг высот подлинной античной драмы. Их основная проблематика &"толпы". Он заклеймил распри и феодальные смуты, угрожавшие миру и согласию в обществе. Их причиной он считал безмерное честолюбие магнатов, игнорировавших национальные интересы.

После громкого успеха пьес-хроник Шекспиру не стало равных на английской сцене. Его современник драматург Бен Джонсон выразил общее мнение: "Ты затмил наших Лили и Кида, и могучую строку Марло". Завершает первый период творчества Шекспира трагедия "Ромео и Джульетта" &"золотого века" Елизаветы, на смену которому шел новый &"железный", породил пессимистический взгляд на общество, переживающее моральную деградацию, исповедующее новые идеалы эгоизма и стяжательства, на природу самого человека, одержимого пороками и страстями и не способного достичь гармонии с окружающим миром. В это время (1601—1606) драматург создал замечательные трагедии, исполненные глубокого философского смысла и размышлений о сущности человека и противостоянии добра и зла в мире, &"Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Антоний и Клеопатра", "Кориолан". Великолепное понимание психологии позволило Шекспиру продемонстрировать зрителю настоящую анатомию человеческих страстей &"Глобуса" в "Блэкфрайарс" &"Цимбелин", "Буря", "Зимняя сказка". В них Шекспир не изменяет своей мечте о гармоничном прекрасном человеке, венце природы, который станет управлять миром, но с оттенком щемящей грусти признает ее утопичность: только силами магических чар обладателю волшебных книг Просперо ("Буря) удается заставить раскаяться злодеев, вознаградить по заслугам добродетель и увенчать пьесу триумфом любви.

В творчестве Шекспира воплотились лучшие особенности елизаветинской драмы: реализм и психологизм, интеллектуальная глубина и проповедь гуманистических этических идеалов. Его творчество стало важным шагом в становлении литературного английского языка нового времени.

Шекспир был человеком театра. Вряд ли он рассчитывал на признание потомков: он писал для современников, для шумной многоликой толпы, наполнявшей зал "Глобуса". Построение его пьес прямым образом связано с конструкцией сцены той эпохи. Создавая драму, он уже видел ее на сцене своего театра, знал, что будет ее играть, применялся к особенностям актеров труппы. Свои пьесы он предназначал для зрителя, не для читателя. Поэтому лишь некоторые из них были напечатаны при жизни Шекспира.

В труппе лорда-камергера (с 1603 г. она стала труппой Слуг короля) Шекспир прослужил до 1612 г., когда он ушел из театра и прекратил литературную деятельность. Последние четыре года жизни он провел в Стратфорде. Шекспир умер 23 апреля 1616 г., в день своего рождения.

Творчество Шекспира принято делить на три периода.

Первый период (1590&"Гамлета", "Отелло", "Короля Лира". Героям великих трагедий Шекспира становится ясно: мир безнадежно болен, в нем царствует зло. Со страниц трагедий веет отчаянием и болью за человека.

Художник, если он настоящий художник, не может не оставить людям надежды. Но в реальном мире трагические коллизии неразрешимы, и Шекспир ищет решения жизненных конфликтов в фантазии, в утопии. Он создает сказочные миры, где реальные столкновения трагической действительности силой мечты разрешены к благу человеческой личности, где человек предстает очищенным, возвышенным, где торжествует мудрая доброта сказки. Таков третий, последний, романтический период творчества Шекспира (1608&"Зимней сказки" и "Бури".

"Источник: Литература Просвещения)— итог и вершина развития английского и общеевропейского театра; эпохи Возрождения. Оно вобрало в себя все лучшее, что было достигнуто мировой культурой. В драматургии Шекспира эпоха Возрождения, ее сложные исторические процессы, ее прекрасные и трагические стороны нашли самое полное и совершенное художественное выражение.

"Источник: Литература Просвещения)

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Театральная культура Западной Европы. 6. 2 Английский театр. И в закладках появилось готовое сочинение.

Театральная культура Западной Европы. 6. 2 Английский театр.