Брянцева В. Н. Опера комик. Музыкальный словарь

Брянцева В. Н.: Опера комик. Музыкальный словарь.

"Источник: История всемирной литературы. 19 век "большие" героико-мифологич. оперы Ж. Б. Люлли, Ж. Ф. Рамо к тому времени перестали соответствовать вкусам и требованиям новой, более демократич. бурж. аудитории. Из "больших" опер был изгнан комедийный элемент, получавший муз. воплощение лишь в рамках драм. спектаклей гл. обр. т-ра "Комеди Итальенн" и особенно ярмарочных т-ров Парижа.

"Источник: История всемирной литературы. 19 век "высших" слоёв общества, а также зависимое от вкусов аристократии иск-во привилегированных т-ров (в частности, "Корол. академии музыки, преследовались правящими кругами. Термин "комич. опера" утвердился в ярмарочном т-ре в связи с пародиями на большую оперу (1715).

"Источник: История всемирной литературы. 19 век смягчился фарсово-сатирич. элемент, появились "благородная чувствительность", "пейзанская" тематика, одноврем. он стал шире и гибче использовать бытующие водевильные напевы.

Формированию жанра О. к. способствовала пост. в 1752 в Париже оперы-буффа "Служанка-госпожа" Перголези, встретившей горячую поддержку со стороны крупнейших деятелей франц. Просвещения (см. "Война буффонов.

Важную роль в утверждении нового типа муз. спектакля сыграла радикально-демократизированная (легендарных героев сменили простые люди с их повседневными интересами) пастораль Ж. Ж. Руссо "Деревенский колдун" (1752), написанная в форме итал. буффонной интермедии с речитативами. С этого времени началось развитие франц. комич. оперы как собственно муз. - театр. жанра, авторская гегемония перешла к композитору.

С кон. 1750-х гг. в Париже работал итал. комп. Э. Р. Дуни, написавший ряд произв. в жанре О. к. (оперы "Два охотника и молочница", 1763; "Жнецы", 1768, и др.). В отличие от итал. оперы-буффа, в О. к. утвердилось чередование муз. номеров с разговорными диалогами, она приобрела большую социальную заострённость и разнохарактерность тематики (от бытового реализма до сказочной феерии и экзотики).

В 60-х гг. 18 в. О. к. сблизилась с бурж. сентиментальной "серьёзной комедией". Это стимулировало муз. - драматургич. усложнение партитур, связанное с общими достижениями классич. симфонизма, особенно у Ф. А. Филидора ("Том Джонс", 1765), П. А. Монсиньи ("Дезертир", 1769), А. Э. М. Гретри ("Люсиль", 1769) и др. Эти композиторы в сотрудничестве с либреттистами Фаваром, Ж. Ф. Мармонтелем и особенно М. Ж. Седеном создали яркие образцы нац. комич. оперы.

В 70-80-х гг. Гретри значительно раздвинул образно-художественную сферу О. к., внёс в неё черты лирич. поэтизации и предромантич. колористичности (историко-легендарная опера "Ричард Львиное сердце", 1784, и др.). Отсюда (а также от реформированной К. В. Глюком лирической трагедии) пролегли пути к "опере спасения".

"Источник: История всемирной литературы. 19 век "Белая дама", 1825), Ф. Герольда ("Цампа", 1831), Н. Изуара, А. Адана и особенно Ф. Обера (яркий образец жанра О. к. -"Фра-Дьяволо", 1830), к-рым свойственны черты романтизма. В дальнейшем за О. к. сохранились лишь внешние, формальные черты этого жанра (использование разговорных диалогов). В рамках О. к. была создана трагедийная опера "Кармен" Бизе (1875). С О. к. генетически связаны лирическая опера и оперетта, ответвившиеся от неё в сер. 19 в.

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Брянцева В. Н. Опера комик. Музыкальный словарь. И в закладках появилось готовое сочинение.

Брянцева В. Н. Опера комик. Музыкальный словарь.





|