Луків Вл. А. Мериме. Від предромантизма й романтизму до реалізму«драми для читання»

Луків Вл. А.: Мериме. Дослідження персональної моделі літературної творчості

§ 3. Від предромантизма й романтизму до реалізму: «драми для читання»

"драми для читання"

Зв'язок між романтизмом і реалізмом давно доведена. Навпроти, ідея з'ясувати зв'язок між предромантизмом і кри­тическим реалізмом, на перший погляд, здається абсурдною. Насправді вона цілком закономірна. У кожному новому явищі мистецтва в знятому виді представлений весь досвід художній­ного розвитку, відбивається картина сучасної художньої дійсності й утримуються паростки мистецтва будуще­го. Орієнтуватися в цьому складному клубку взаємозв'язків і від­ражений дозволяє діалектико^-матеріалістичне ставши­ление про поетапний розвиток, при якому етапи взаимоотно­сятся за законом заперечення заперечення. Предромантизм, із цього погляду, як явище пе­реходное, що ставиться й до попереднього етапу розвитку мистецтва, і до нового етапу, що збігає згодом фор­мирования критичного реалізму, повинен виявитися в дуже складному зв'язку з реалізмом, що містить як елементи обітри­цания, так і елементи видимого зближення (тобто заперечення заперечення).

Вищевикладеним визначається загальний характер взаємин предромантизма й реалізму як цільних систем. Од­нако існує безліч приватних зв'язків, переклик від­ельних тенденцій. Для пояснення цих явищ необхідно говорити про пульсацію художніх ідей. Дійсно, художня ідея, раз виникши, живе в мистецтві складним життям, підкоряючись діалектичним закономірностям, те виходячи на перший план, те гублячись серед інших, часто протилежних ідей і тенденцій, тобто як би пульсуючи

Будь-яка реальна художня система не нерухлива, у ході її розвитку пульсація ідей у самому загальному виді підкоряється закону: явище "свертивается", проходячи ті ж стадії, які воно проходило при "розгортанні". Таким чином, окремі ідеї, тенденції можуть у ході розвитку тої або іншої системи як би зникати, хоча не знищуватися повністю, відроджуватися в інших, по суті протилежних, системах, потім вгасати там і вертатися в початкову й т.д. Це і є пульсація ідей. У ході розвитку критичного реалізму можна виявити ряд таких пульсуючих тенденцій, які були властиві й предромантизму. Але необхідно враховувати, що художні ідеї в різних системах мають всі нові й нові значення, вони розвиваються

Аналізуючи зв'язку предромантизма й реалістичного мистецтва, потрібно враховувати також особливості реалізму як художньої системи. Не випадково зложилося подання про те, що реалізм є магістральним шляхом розвитку мистецтва, і вчені говорять про реалізм Леонардо да Вінчі, Рабле, Шекспіра, голландського живопису XVII століття, реалістичній естетиці Дідро, Лессинга, англійському реалістичному романі XVIII століття, реалізмі в літературі, живописі, музиці, драматичному, оперному, балетному театрі XIX&"аспекту", синтетична тенденція реалізму дозволяють йому широко використовувати досягнення різних аналітичних методів

Реалістичне мистецтво XIX століття безпосередньо вбрало багато досягнень класицизму, сентименталізму, предромантизма, романтизму, реалістичних устремлінь минулих епох в ім'я створення цільної художньої системи, що відбила дійсність у її різноманітті, що передало її живий вигляд через діалектику індивідуального й типового (у цьому позначилася синтетична природа реалізму) і її реальні закономірності, що розкрила (аналітичний аспект). Звідси треба, що вивчення зв'язків предромантизма й реалізму має певний науковий зміст

Можна встановити ряд напрямків впливу предромантических тенденцій на реалістичне мистецтво Франції, що здійснюється: через ідеї Руссо й руссоизма в його предромантическом звучанні; через "готичний" роман, його антибуржуазну спрямованість, його естетику жахливого, тему долі, могутності злого початку, романну структуру; через поетику оссианизма (містифікацію, екзотизм, заперечення единст­венности й вічності естетического й етичного ідеалу); через мелодраму й "мелодраматизацию" (зіткнення звичайного че­ловека із всесильним Злом, таємницю, складний сюжет, величезну роль "атмосфери", емоційної образності). На різних етапах розвитку реалізму ці тенденції виступали в різному обличии, зближення завжди містило в собі момент отталки­вания, протиставлення, цю діалектику важливо враховувати висследовании.

На етапі зародження критичного реалізму, що ставиться до перших десятиліть XIX століття, коли виникає установка на конкретно-історичне зображення дійсності, її соціальних закономірностей через призму критичного розуму й почуття, предромантические тенденції найближчого пройшло­го відштовхуються. Зачинателі критико-реалістичних тенден­ций Поля-Луи Курье, Пьер-Жан Беранже, Стендаль, тісно свя­занние з літературою Освіти, насамперед уникають жанрів, естетическая цінність яких безперечна для класси­цистов, предромантиков і романтиків. Для письменників не біля­ки ні классицистическая трагедія й ода, ні предромантический "готичний" роман і мелодрама, ні розроблений уже в пер­вие роки XIX століття романтичний ліричний роман. Письменники реалістичної орієнтації обирають жанри, що коштують на грані художньої й нехудожньої творчості, причому саме ті жанри, які одержали особливий розвиток в епоху Великої французької революції: памфлет (П. - Л. Курье), пес­ню (П. - Ж. Беранже), трактат (Стендаль).

Навпроти, з більше ранньою стадією предромантизма, перед­ставленной діяльністю Жан-Жака Руссо, перші письменники реалістичної орієнтації зв'язані дуже тісно. Руссо був улюбленим письменником і мислителем для Курье й Беранже

Многим зобов'язаний руссоизму й Стендаль. З дитинства він захопив­ся романом "Юлія, або Нова елоиза" і знав його напам'ять, по його власному визнанню, що ставиться до 1804 р.[72] Б. Г. Реизов, що справедливо назвав Руссо "першим теперішнім учителем Стендаля"[73], зумів діалектично обрисувати взаємозв'язок Стендаля з руссоизмом[74]. Творчість Руссо, бив­шего найбільш значним представником предромантизма у французькій літературі, ніяк не повинне зв'язуватися тільки із цим аитипросветительским рухом. Стендаль сприймає в Русса його просвітительські погляди не в меншій мері, чим предромантические тенденції

Наступний етап становлення критичного реалізму у Франції пов'язаний з романтичним рухом, точніше, з тим його плином, що представлено іменами Стендаля, Мериме, Віті, Ремюза, Ампера, Каві, а також ряду інших письменників. Маніфестом цього плину став трактат Стендаля "Расин і Шекспір". У трактаті, а також у творчості названих письменників ясно виявляється установка на зображення дійсності, близьке реалістичному й у багатьох рисах отходящее від романтичної концепції

В 20-е роки XIX століття письменники реалістичної орієнтації віддаляються від руссоизма. П. Мериме згадував у передмові до "Невиданої переписки Віктора Жакмона" (1867): "У часи нашої молодості нас шокувала фальшива чутливість Руссо і його наслідувачів. З нашої сторони це був протест проти застарілого напрямку й, як завжди в таких випадках, перебільшений. Ми хотіли бути сильними й нехтували сантименти" (т. 5, с. 136).

Разом з тим з'являється інтерес до містифікації, що природно зв'язувати з пожвавленням оссианизма. Однак, як про це говорилося вище, містифікація в предромантиков носила серйозний характер, дозволяла їм установлювати нові принципи як нібито вже існуючі в минулому, у те час як використання містифікації письменниками реалістичної орієнтації носить багато в чому пародійний, ігровий характер. Предромантические традиції в цей період сприймаються з іронією, улюблений жанр письменників реалістично орієнтації — історичні сцени — протистоїть предромантическому й романтичному роману й мелодрамі. Орієнтуючись не на глядача, а на читача, майстра цього жанру П. Мериме, Л. Віті, Ш. Ремюза й інші прагнуть створити гранично об'єктивне, "хронікальне" оповідання, у якому мелодраматичні ефекти, "готичні" жахи, благополучні розв'язки (тобто властивій епосі комплекс літературних фікцій) поступилися б місце драматизму реальних подій

У попередньому параграфі вже розглядалася "Жакерия" Мериме з погляду її структури, у якій відбилися зазначені тенденції. Але в "Жакерии" можна відчути сховану полеміку не тільки із предромантическими віяннями, але й з театром, що зароджується, романтизму. Особливо чітко це проявляється в трактуванні питання про ідеал і ідеального героя

XIX століття відкриває новий етап у втіленні ідеалу на європейській сцені. Ідеальний (у головних проявах) герой зберігається в ряді романтичних добутків, наприклад драмах В. Гюго. Але саме збереження такого героя руйнує канон класицизму, у якому ідеальністю наділялися особи шляхетного походження, міра реалізації ідеалу залежала від щабля в соціальній піраміді, на якій перебував герой. В "Марьон Делорм" і "ернани" Гюго як би перекидає цю піраміду, і вектор ідеальності спрямовується в сферу низів суспільства (Марьон, безрідний Дидье, розбійник ернани). З особою силою ця тенденція пролунала в "Рюи Блазе", тому що якщо, наприклад, ернани вимушено виявився розбійником (він по народженню — герцог Сегорби й Кардони, маркіз Монруа, граф Альбатера, віконт де Гір, принц Арагонский) те Рюи Блаз — по народженню й положенню лакей, але саме він стає носієм ідеального початку вдраме.

Страницы: 1 2 3

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Луків Вл. А. Мериме. Від предромантизма й романтизму до реалізму«драми для читання». И в закладках появилось готовое сочинение.

Луків Вл. А. Мериме. Від предромантизма й романтизму до реалізму«драми для читання».





|