Мокульский С. Історія західноєвропейського театру , т. 2. Драматургія початку XVIII століття

Мокульский С. Історія західноєвропейського театру, т. 2.

Драматургія початку XVIII століття. У початок сайту

ДРАМАТУРГІЯ ПОЧАТКУ XVIII СТОЛІТТЯ

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;тизм повною мірою оголив свою реакційну сутність. Вреshy;менное рівновага класових сил дворянства й буржуазії було порушено. На опозицію, що підсилюється, з боку третього стану абсолютизм відповів відкритими політичними репресshy;сиями. Буржуазії було нанесено два чутливих удари: в 1685 році був відмінний Нантский едикт, що змусило гугеноshy;тов, у масі своєю занимавшихся торгівлею й промисловістю, бігти за кордон; одночасно почалося саме люте гонеshy;ние на янсеністів, що представляли буржуазне крило католиshy;ческой церкви. Людовик XIV оточив себе єзуїтами, що перебували під заступництвом мадам де Ментенон. гугенотів, Що Залишилися в країні, насильно перетворювали в католицизм, янсеshy;нистов цілими юрбами гнали втюрьми.

Невдала війна за "Іспанську спадщину" остаточно підірвала авторитет державної влади й украй виснажила фінанси королівства

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття " короля-сонця" у більшості французів викликала подих полегшення. Спадкоємцеві престолу Людовику XV було всього п'ять років, і кермо влади взяв опікун малолітнього короля - герцог Пилип Орлеанский.

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;сударственние борги, уряд регента пустилося в соshy;недовірливі операції: за пропозицією якогось Джона Лоу була випущена величезна кількість нічим не забезпечених акцій. Ці акції повинні були окупитися тими скарбами, які стояло добути у французьких колоніях. Феодальshy;ное держава, виявившись у критичному положенні, питаshy;лось поправити свої справи чисто буржуазним способом. Акції були розпродані моментально: ніхто не міг устояти перед ноshy;вим способом заробляти гроші, нічого не роблячи. Але афера незабаром розкрилася - у державній скарбниці не було й десятої частки тої суми, на яку було розпродано акцій. У резульshy;таті шахрайства Лоу позикодержці не одержали назад двох мільярдів франків. Зате були покриті частково госуshy;дарчі зобов'язання, а герцог Орлеанский встиг полshy;ностью сплатити свої особисті борги

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;лась до свого нового уряду. Ненависть ця увеличиваshy;лась ще й у зв'язку з подальшим посиленням суспільної реакції. Кардинал Флери, як перший міністр смеshy;нивший регента, почав найжорстокішу боротьбу із усяким проявлеshy;нием вільнодумства й сприяв посиленню партії, єзуїтів

У такій атмосфері розвивався французький театр першої половини XVIII століття

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;тического мистецтва нічого значного: театри жили главshy;ним образом старим репертуаром. Те, що писали многочисshy;ленні сучасні драматурги (Лафосс, Ламотт, Прадон, Кампистрон, Лагранж-Шансель), було сумлінним, але надзвичайно блідим повторенням усім відомих зразків. Епігонам класицизму здавалося, що їм не потрібно вивчати ні громадське життя, ні людську душу. Досить позаshy;имствовать у кого-небудь із античних письменників сюжет, засвоїти секрети композиції, навчитися мистецтву дзвінких рим - і піднесена драма, гідна створінь Корнеля й Расина, народиться сама собою

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття -1762). При всій умовності своїх сюжеshy;тов вони були по-своєму сучасні

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття - бали бували рідко, спекshy;такли майже зовсім припинилися. Король, досхочу навеселивshy;шийся на своєму столітті, до старості впало в релігійне святенництво. Аристократи, наслідуючи й догоджаючи монархові, з великою досадою грали ролі правовірних католиків. Але цей благочестиshy;вий маскарад незабаром скінчився: наступив безпутний час Реshy;гентства. Пилип Орлеанский своїм розгульним життям подав приклад дворянському суспільству, і суспільство із захопленням послеshy;довало цьому прикладу. Історики говорять, що ніколи ще у Франції не було такої вільності вдач, такого захоплення азартними картковими іграми, таких непомірних витрат і громshy;ких скандалів, як при регенті. Страсті, штучно сдержиshy;ваемие під час богомольного вдавання, вирвалися на волю з небувалою силою. Почуттєві насолоди стали загальним кумиром

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;венствующее положення на сцені французького театру. У трагеshy;диях Кребильона, добутках наслідувальних, епігонських, повністю були відсутні головні традиції классицистского театру XVIII століття - цивільна тематика й високі етичеshy;ские ідеї

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;щепление класицизму на два напрямки - дворянсько-епігонське й просвітительське. При наявності загальних стильових рис ці напрямки були ворожі один одному. Творчість Кребильshy;вона, позбавлене гуманістичних основ, властивих кращим добуткам классицистов XVII століття, було відзначено яскраво вираженим індивідуалізмом, культом грубої чувственshy;ности, пристрастю до похмурим, фатальним сюжетам. У Кребильshy;вона класицизм втрачав не тільки свої традиційні ідеї й темаshy;тику, але й строгу, раціонально-осмислену форму. Происхоshy;дило як би змикання классицистской стилістики з естетичеshy;скими нормами галантної літератури, у результаті чого в трагедіях Кребильона парадоксальним образом сюжети, заshy;имствованние в Сенеки, одержували обробку в дусі знову входили в моду прециозних романів. Кребильон правильно вгадав дух часу. У театр ходили не для того, щоб пізнати нове або одержати високі моральshy;ние й естетические радості. Тут шукали почуттєвих наслажshy;дений, хотіли сп'янити свідомість, збудити до меж нерви

Кребильон відмінно задовольняв цим вимогам светshy;ского суспільства. Він розумів, що зараз потрібні такі предстаshy;вления, де бушували б самі жорстокі страсті, де діялися б самі неймовірні злочини, де порушувалися б усякі природні людські відносини

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття "У мене не було вибору: Корнель взяв собі небо, Расин - землю; залишалося тільки пекло, і я кинувся в нього очертя голову". Адже недарма він пишався кількістю непритомностей, які слуshy;чались на поданнях його трагедій

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття "трагедіях жахів" кров лилося широким потоком: в "Идоменее" (1705) батько й син суперничають у любові до однієї й тій же жінці, і один убиває іншого; в "Атрее й Тиесте" (1707) герой, бажаючи покарати свого брата Тиеста, пригощає його на бенкеті м'ясом його власного сина; в "Семіраміді" (1717) героїня закохана у свого сина й убиває чоловіка

Самими улюбленими сюжетами Кребильона були історії кровозмішення. Протиприродна любов - от що було гострою принадою й у деяких випадках цілком жизshy;ненной темою для високопоставлених глядачів. Краща трагеshy;дия Кребильона "Радамист і Зенобия" (1711) присвячена именshy;але цій темі

Драматург відшукав сюжет своєї трагедії не в грецьких або римських міфах, а в сучасному світському галантному романі, де скандальна сімейна хроніка древніх часів служила своєрідною паралеллю до тих придворним і світським сканshy;далам, які чи ледве не щодня траплялися Впариже.

Передісторією подій трагедії служила ворожнеча двох братів-царів, Фарасмана іберійського й Митридата армянshy;ского. Їхні діти - Радамист і Зенобия - були закохані друг у Друга, але Митридат, розгніваний на Фарасмана, не хотів віддавати свою дочку за його сина. Тоді Радамист не знаходить ниshy;чого кращого, як убити батька своєї улюбленої й потім заshy;володіти нею. За вбивцею спрямовувалася погоня; бачачи неизбежshy;ность загибелі, полум'яно люблячий Радамист заколював свою дружину, а сам кидався в ріку. Після цих кроваво-романтичеshy;ских подій проходило чимало літ

Дія трагедії починалося з того, що цар Фарасман і його молодший син Арзам суперничають у своїй пристрасті до принshy;цессе Ємені, не підозрюючи при цьому, що Ємену - це дружина

Радамиста Зенобия, що вилікувала від своїх ран і скривавshy;шаяся під іншим ім'ям. До двору іберійського царя приезshy;жает римський посол - це сам Радамист, що чудом окаshy;зался живий. Його не можуть довідатися ні батько, ні брат. Не откриshy;вается родичам і сам Радамист - драматург приберігає дізнавання для вящего ефекту. Радамист називає себе тільки Зенобии; він уражений, що вбита їм дружина жива. Відбувається зворушлива сцена зустрічі люблячого чоловіка-убивці і його жертви, що сприйняла смертельний удар кинджалом ні багато ні мало як доказ полум'яної любові. Зенобия заливається слізьми щастя, а Радамист, кинувшись перед нею на коліна, молить із радощів простромити його кинджалом - адже він убив її батька й замірявся на її життя. Але Зенобия, отстраshy;нив кинджал, викликує:

А каяття, яким відданий ти,

Не від жорстокості, вони - від доброти

"Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;нится за римським послом, укравшим його кохану Ємену, і, наздогнавши, убиває його. Отут-Те й відбувається ефект узнаваshy;ния - перед смертю Радамист відкривається батькові. Синівське серце перейняте радістю. Звідки ж це щасливе чувshy;ство в передсмертну мить?

Але щасливий я стократ, що ви повалили сина

І що не я вбив батька й владаря

Страницы: 1 2 3 4 5

Нужно скачать сочиненение? Жми и сохраняй - » Мокульский С. Історія західноєвропейського театру , т. 2. Драматургія початку XVIII століття. И в закладках появилось готовое сочинение.

Мокульский С. Історія західноєвропейського театру , т. 2. Драматургія початку XVIII століття.





|